下面是小编为大家整理的顶尖美术速写执笔方法包括哪几方面（2022年）,供大家参考。
线条的诸多效果， 体现出画家对笔性的把握， 以及对用笔姿态的娴熟和对用笔规律的谙知。
笔触的面貌绝非为用笔而变换， 而是写生熟练到一定程度后的自然体现。
初学者一面要顾及形的准确， 一面又耍照看线的流杨， 是不会有随心所欲的笔触变化美感的。
只有在熟练地擎握人体结构， 熟练地运用笔触描绘的时候， 才有出神入化的笔性发挥。
执笔方法有两种。
一种是常用的执钢笔、 铅笔写字的方法、 可称为中锋正笔执笔。
这种执笔方法方便顺手， 可随心所欲地画出线条， 也可以轻轻“蹭“出淡色调或铰笔， 还可以用精致的线条文织出细密的调子。
速写多以这种执笔方法为主， 画出的中锋线应作为主要的表现语言。
另一种是侧锋卧笔执笔， 画出的线条粗阁浓重， 一边是重色、 齐边， 一边是谈色、虚边。
另外， 还可以效出变化丰富的色调。
毛笔速写的执笔方法为中国画执笔方法 o
这里介绍由第一种方法画出的线条实验， 其他几种可参照执笔。
（一）
中锋缝：
写字的执笔方法， 用笔直立行走恰似单刀直入， 笔锋居线条中间， 画出纳线条有肯定、 扎实、 有力的美感， 应将之作为速写的主要表现语汇。
（图 3—1）
（二）
侧锋线：
执笔笔锋稍作侧向行笔， 线条一边齐整一边毛涩， 有生涩辛辣韵昧， 使中锋线略带生涩变化， 是线条向色调的过渡 o （图 3—2］
（三）
皮擦笔：
这里我借用了中国山水画中的笔法。
“” 是树皮经风霜雨雪和阳光曝晒， 以及树龄老化后形成的表皮的粗粝， 或是北方孩子在冬天劳作时手的皲裂。
中国画借用这一效果是用干涩的笔触， 表现山石嶙峋的褶皱、 肌理与质感。
速写中的效， 是用笔和纸的粗糙质地“蹭” 出的粗糙感党。
织擦用笔是色调的简略样式， 目的是在线条中掺入一点儿色调的意味， 以使线条增加厚度和表现力。
” 效“和“擦“都是毛笔的用笔方法， 饺用笔粗糙而见笔触， 擦用笔稍显细腻而不见笔触。
欲的笔触可以用中锋， 也可以用侧锋。
中锋铰的笔稍嫌细腻。
（图 3—3）
（四）
中锋线、 侧锋线互相转换：
作画中的用笔不能一贯到底， 要有变化。
用笔过程中，笔锋的互换主要是依据对象形体和质感启发而进行的。
变化的准则有时是对象的启发， 有时是作者的心理感受， 有时是行笔的笔势需要。
笔锋互换使得线条更见婉转多姿 o（图 3—4）
［五）
顺锋线：
用笔流利顺畅的姿态和方向。
线条或色调、 铂笔笔触有较圆润、 委婉、优美的效果。
（图 3—5）
（六］ 逆锋线：
是指把笔锋“戗” 着行走用笔姿态和方向， 类似犁地时钟犁在泥土中艰难行进的感觉。
纸对笔形成阻力， 对用笔姿态也造成生疏之感， 线条因而呈现生涩、 粗糙的效果， 有逆行的不流畅美感。
（图 3—6）
（七）
线条、 效笔互相转换：
线条是肯定的、 实在的语言， 细笔是虚化的、 不肯定纳语言， 为了表现物象不同的轮廓、 转折、 形体、 虚实， 符合心理审美需求， 必须进行由虚到实或由实到虚的用笔转换。
（图 3—7）
（八）
顺、 逆锋互换 行笔中， 为了表现对象轮廓和形体转折， 以及质感、 量感等， 用笔要不断在轮廓内外以顺锋、 逆锋的用笔姿态和用笔效果互相转换。
（图 3—8）
（九）
圆折线 多用来表现结构、 衣纹的转折， 以求线条的圆润、 婉转， 但注意勿使笔触和形体绵软无力， 更忌锋芒毕露。
（图 3—9）
（十）
方折线：
多用在道具轮廓的转折处， 或用于某些特殊质感的表现， 以求线条有力度且浑厚， 但应注意线条的涵养和内在意蕴， 勿使其生硬折断。
（图 3—10）
〔十一）
点：
不一定足笔触的点， 有时是某些小的形体， 有时是图案， 有时是特殊纳处理效果。
点的运用一定要适度， 不应使其太琐碎。
点在画面上起装饰作用。
（图 3—11 至图 3—13）
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